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    凯斯特纳的主场，他卑躬屈膝时也是舞台的焦点，但那个黑发黑眼的年轻人出现在舞台上就瞬间吸引了所有人的目光，尽管人们看不清他的脸，但他的肢体、动作体现出的，就是一种与凯斯特纳截然不同的轻快灵动，这一点的区别度甚至超过了服饰与妆容。

    “杰森·钟。”他站在迈克尔面前，微微仰着头，“久仰大名，琼斯警官。”

    杰森是警局的新人，一个刚毕业的大学生。人物设定上他是一个二十出头的年轻人，沈乔在外貌上无疑是有差距的。

    介于少年与青年间，青涩却不稚嫩的年轻人，他有着蛮横的冲劲，对自己的前辈却有着发自内心的尊重。

    这也许是个过不久就要牺牲的可怜人。九十年代的话剧人物形象还是相对平面，他出现时是好人，到结尾也会是好人。

    局面似乎正是从杰森的出现开始扭转：他极其聪明，能敏锐地发觉一些非常微末的细节，他真诚坦率，令迈克尔充斥着压抑的生活有了难得的光亮。这个过程中，他对杰森产生了一种有些病态的，压抑着的情感，一树梨花压海棠（1）。

    这种情感令迈克尔压抑而痛苦，他在工作时逃避，在独处时哀嚎，他无法接受这样一种畸形的关系，发生在了他与杰森间。

    而剧情的关键节点，正是发生在这个时期。

    迈克尔陷入了对杰森的狂热迷恋，他开始调查杰森的过往，窥伺他的行踪，他发现了杰森掩饰极好的秘密：他在年幼时曾经遭遇过性侵犯，而此前他追踪调查的案件，有一个死者曾经是杰森的老师。

    “他是个古怪的孩子，别的孩子会哭泣，但他像是从来不在意这些。”

    一个大胆的假设在迈克尔心中浮起，他假设杰森为凶手，终于建立起了完整的体系。他找到杰森，向他描述了整个经过，杰森坐在他面前，安静地微笑道：“您如何证明？”

    “我没有证据，但我终有一天会找到。”迈克尔说，“自首，你不必死。”

    “您会帮我把案件转到联邦法院吗？”杰森说，“我想我对您来讲很重要。”

    “当然。”迈克尔完全克制不住自己，不假思索脱口而出，“杰森，我......”

    “您喜欢我，甚至爱我。”杰森轻轻巧巧地说，“很多人都这么跟我说过，您调查到的那些人，都对我说过。”

    “我和他们不一样......”

    “是一样的。”杰森站起身，俯视着迈克尔，他眼神极冷漠，带着隐隐的嘲弄，台下的观众看不到这些细节，但从他的站姿，手势与念词的语气中，观众能够无比直白地感受到，“你们恋慕我，不过是满足你们阴暗的，无处施展的需要，将我视为满足你们的物品。”

    “我不需要这种畸形的关系，我可以舍弃追求爱情的权利，只希望拥有别人的尊重与善待。”

    “迈克尔·琼斯警官，我曾经对你抱有希望与幻想，但你也并没有将我当做人来看待。”

    仿佛某种微妙的变化，没有人知道来源于何处，但从这一瞬间开始，凯斯特纳的绝对权威开始动摇，狮王高居王座，更年轻、勇猛的后辈却毫无顾忌地挑战他，他未必能成功，但搏击的时刻他的光彩不会亚于狮王。

    “你懦弱，卑怯，想伸张正义却没有足够的决心与勇气，你羡慕我的年轻，羡慕我拥有你已经失去的青春与激情，你狂热的感情不是因为因为爱，而是因为妒忌。”

    “然而我并不稀罕，这样自私而又愚蠢的感情。”

    舞台已经全然成为杰森·钟的主场，他背着手，脚步隐隐有着探戈的舞调，台词却念得冷漠尖刻，嘲讽之意呼之欲出：“你们这样愚蠢，卑劣，然而法律不会审判你们。它宽容着权贵，包庇着恶人，我剥夺别人的生命，但我不必付出同样的代价，只要我有一位高级警官的‘爱情’。”

    “停下！”迈克尔尖刻地说，杰森浑然不顾，仍旧自顾自说道，“我曾经想过杀死我的老师，律师给过我希望，可法官毁灭了它。我终于意识到，对我而言，自己比法律公平，法律做不到的，我代为履行。”

    他绕到书桌前，作势拿起手枪，然而在他开枪之前，迈克尔先动了手。

    子弹贯穿了杰森的心脏。他犯下杀人的罪过，迈克尔审判他，以死亡的代价偿还。

    迈克尔的反应却是捂着头，痛苦地蹲在原地。

    他杀了杰森。他可以说是自卫，可以逃避法律的追责，但那一瞬间的恼羞成怒才是开枪的原因，他无法欺骗自己。

    他审判了杰森，杰森也同样审判了他。

    他信仰的公平与正义同样背弃了他。他渎了职，遵从本能却违背了责任，他同样要为了他的错误付出一生的代价，以终身的煎熬偿还。

    话剧谢幕后赵文彦在剧院后门等了一个多小时，沈乔才从员工通道里出来。“院长呢？”他问。

    “老师还要跟剧院经理谈事情。”沈乔说，“他让我们先走。”

    赵文彦点点头，考虑到晚上回学院太危险，他们在附近定了酒店。到房间后沈乔洗了个澡，擦干头发出来后赵文彦便直截了当地进行评价：“剧本内核有问题，其他方面再好也挽救不了这一点。”他微微顿了顿，“你和院长都演得很好，但这个剧本可能一开始就不适合改编成舞台剧，电影或许还好些。”

    这个剧本过于强调内心戏，对白上就相对薄弱，表现在舞台上就是张力不足。而演员过于出色的表演，在另一个方面反而会放大剧本的问题，从电影的整体来讲，这并不是好事。

    “老师也是这么说的。”沈乔说。

    赵文彦一愣。

    “他拿到剧本时就告诉我，即便他动用人脉，为它拉到最好的团队，它也不可能成为真正的好作品。”沈乔把靠着的枕头拉到身前，“但它给演员的发挥空间非常大。它不会给你带来多少声誉与名气，却能让你实现作为演员的价值。”

    “他让我选之前自己就做了决定，而我跟他的选择一样。”

    电影可以因为演员的表演而提高整部影片的水准，但同样的准则在话剧上并不明显。

    话剧对演员的要求更高，很大程度上来源于传播内容的需要，但如果内容本身就不够丰满，演员的表演再出色也用处不大------舞台根本没有留给观众回味的余地。

    “演员的表演也许不足以拯救一部戏，但再糟粕的剧本也无法掩盖演员的光彩。”沈乔说，“你还记得老师得威尼斯影帝的那部电影吗？”

    “记得。”

    1984年，卡尔·凯斯特纳凭电影获得威尼斯最佳男演员，电影本身质量并不高，唯一的光彩即在于凯斯特纳惊为天人的表演，评论一致认为他一人即把